1976 Saul Steinberg A View Of The World From Ninth Avenue The New Yorker Poster
Vue du monde de la neuvième avenue par saul steinberg. Affiche originale de couverture new-yorkaise classique de 1976.
Saul Steinberg: vue sur le monde depuis la neuvième avenue. New York : le new yorker magazine, 1976. Impression originale [10 000 exemplaires].
29 x 40,5 - pouce [73,6 x 103 cm] image de taille de garniture imprimée via lithographie offset sur une feuille légère semi-brillante en quatre couleurs. Cet exemple faiblement repéré le long des 2 pouces les plus bas de l’affiche [voir scans], sinon un très bon exemple. Une affiche de 29 x 40,5 pouces [73,6 x 103 cm] conçue par Saul Steinberg en 1976 pour le New Yorker. La composition la plus célèbre de Steinberg, une vue du monde de la neuvième avenue, était la couverture new-yorkaise du 29 mars 1976. Il s’agit d’une vue à vol d’oiseau de la ville de la neuvième avenue dans une ligne droite vers l’ouest, avec l’espace de plus en plus condensé, et conduisant, selon l’imagination américaine, à l’Asie.
Saul Steinberg définissait le dessin comme " une façon de raisonner sur le papier ", et il restait attaché à l’acte de dessiner. Tout au long de sa longue carrière, il a utilisé le dessin pour réfléchir à la sémantique de l’art, reconfigurant les signes stylistiques dans un nouveau langage adapté au tempérament fabriqué de la vie moderne. Tantôt avec affection, tantôt avec ironie, mais toujours avec une maîtrise virtuose, Saul Steinberg a épluché les masques soigneusement travaillés de la civilisation du XXe siècle. Bien que réputé pour les couvertures et les dessins qui sont apparus dans le New Yorker pendant près de six décennies, il a également été acclamé pour les dessins, peintures, estampes, collages et sculptures qu’il a exposés à l’échelle internationale dans les galeries et les musées.
Steinberg a conçu un idiome riche et en constante évolution qui a trouvé sa pleine expression à travers ces carrières parallèles mais intégrées. Toutefois, un tel art de plusieurs niveaux résiste aux catégories critiques conventionnelles. Je n’appartiens pas tout à fait au monde de l’art, de la bande dessinée ou du magazine, donc le monde de l’art ne sait pas trop où me placer, a-t-il dit. 1 il était un moderniste sans portefeuille, franchissant constamment les frontières en territoire visuel inexploré.
Dans le sujet et les styles, il n’a fait aucune distinction entre l’art de haut en bas, qu’il a librement confondu dans une œuvre qui est stylistiquement diversifiée mais cohérente dans la profondeur et l’imagination visuelle. L’œuvre commerciale de Steinbergs est trop souvent isolée de son art de galerie, tandis que les deux groupes, liés dans le style, le concept et les motifs, sont le produit d’une vision artistique unique. Dans le monde de l’art, Steinberg avait d’abord pris de l’importance en 1946 en tant que participant à la célèbre exposition quatorze Américains au musée d’art moderne de New York, où son travail pendait aux côtés de celui d’arshile gorky, robert motherwell, isamu noguchi, theodore roszak, et marque tobey. Sa première grande exposition solo a eu lieu en 1952, une exposition à deux galeries montée par les galeries betty parsons et sidney janis à New York. Parsons et Janis sont devenus ses marchands nous, tenant des expositions conjointes de son travail dans les années 1970; à partir de 1982, il a été et continue d’être représenté par la galerie de rythme.
Les versions de l’exposition à guichets fins de 1952 ont voyagé dans les États-Unis, l’Angleterre, la France, le Brésil, la Hollande et l’Allemagne pendant trois ans. A Paris, il a été installé à la galerie maeght, qui a continué à monter des expositions steinberg à travers les années 1980.
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- style : modernisme
- date de création : 1970-1989
- original/reproduction : original